周末

1968年(💕)，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。这(🚦)一年(⛑)，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛(🏩)瓦提出了整个电影(🏅)史应该以戈达尔前与戈达尔后两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达(📲)尔结束了一个时(🎶)代也开创了(🎣)一个时代。著名作家路(🦖)易·阿拉贡(🔉)早在1965年就已经说过：今天的(🍱)艺术就是戈达尔。著(🎗)名(🤽)存在(🔟)主义哲(🌬)学家萨特也宣称：在(🌵)戈达尔的(🏅)影片里，学问(🥚)太多了。　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林(🚑)电影节最佳导演奖、《狂人比挨(🖕)洛》获得1965年威尼斯国际(🏳)电影节青年评论奖、(🛌)《中国姑(♊)娘》获得(🎀)1967年威尼斯电影节评委会特(🤓)别奖外，戈达尔导(⛅)演(👲)的(📄)其他几十部影片，并没有给(🚡)他带来很好的声誉，大多数观众看戈(🔷)达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁(👀)不安。或许，戈达尔生(🚎)来就是电影的敌人。　　在1967年拍摄的(💷)《周末》里(🗯)，他让动作停(😊)止--两个倒垃圾(🚜)的人直接(🐿)对(💇)着一部摄象机谈话，长达(🙀)7分钟之久。在这部影(🦕)片(🐠)的开头部分，一个仅仅穿着乳罩(🎸)和短裤的女人，坐(🏢)在半明半暗的(🎲)一张桌子上，直接对着一部推近拉远的(📕)摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思(🍎)想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为(🔗)在(🔏)他看来，好莱坞(📽)电(🛠)影流畅的剪辑和快速的(🧣)节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们(👾)沉湎在白日梦中，甘(🦌)心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至(🕒)认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传(🍎)统全部粉碎。这样不象电(🚐)影的电影，才使值得拍摄的好(🚇)电影。