72496
7.0

情人别为我哭泣

导演:
丁度·巴拉斯
主演:
uliya Mayarchuk,Jarno Berardi,Francesca Nunzi,Max Parodi,
别名:
未知
7.0
72496人评分
未知
语言
2000年1月28日
上映时间
未知
片长
简介:
本片讲述了一名叫卡拉的女(🧑)子,为了获得真爱,在几个男人之间徘徊,影片(🛰)中的几名男子,他们代表的是男性对女性的几种看法。导演力图通过卡(🧙)拉和他(🎗)们之间发生的故事告诉世人,在一个男女不平等的社会中,如果一个女人大胆(😯)地追求性爱可能会(🔀)碰到(🧒)的一(👡)些障碍。一个不着内衣穿一袭超短裙的(🙈)女郎在穿越公园(🖕),她(♍)叫卡拉波林,她的男朋友马蒂尔要去英国工作,卡(🚧)拉想通过买房结婚留住马蒂尔,卡拉要去一房(💱)地产中介公司公园里有各色人在旁若无人的亲(⚡)昵,还有一个(🍞)老头在窥视。在(🍢)中介公司,接待她的叫莫尤拉,戴眼镜的姑娘,自然是卡拉又看上了房,也看(🔳)上了人。马(🔱)蒂尔来到卡拉家,想(🛋)拿条卡拉的裤做个念想,他回(📹)忆起与卡拉的第一次:那(😴)是在一条小船上,小(🎥)马划桨,卡拉坐在船头。几(🆙)个的(🏼)士(贡(💆)多拉小船(😯))经过,卡拉突然褪去(🎢)裤(😵),春光乍泻,不仅几个的士水(♌)手惊的落水,就是小马也心头小鹿乱撞。没(👐)一会,小(♌)马就扛不住了,扑了上去。小马没有找到那条裤,却找到(🧖)了一个(🚀)叫丹尼的小伙子给卡拉的情(😌)书。于是怒气冲冲地赶到卡拉刚租的新居兴师问罪。卡拉赤裸着开门。刚问了不(⏺)到两句,丹尼(📎)的事还没弄明白(👥),屋里却走出来刚沐浴完的(😽)莫尤拉。小马失落地独自来到(♉)影片开始的那个公园散(💒)心(🕖),遇上了一个变态的(🌿)家(👐)伙:让他的妻子与人,他在树林里偷窥。这情景让小马想起了自己以前(🙆)和一(🎰)女裁缝的出轨行为,女裁缝的丈夫也好这口。小马由此想到了那句雕塑上的话:人活在世(🤺),爱是不需要禁锢的。更想起了卡拉的千(🔴)般好处,觉得(💦)自己还是非常爱恋(🔳)卡拉,于是给卡拉(😎)打电(🍓)话示好和解。而卡拉在小马愤怒离去后,也(🤸)陷入了深深的(🐵)自责(👱)中,并且写(🧖)出了(🦇)严格自律整改措施。接到小马的电话,卡拉兴奋地赶到公园,并把(🌱)悔过(👞)书递给小马。小(🤽)马接过来扔掉,拉着卡拉(🤧)向树(🥑)林深处跑去。
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简介:凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲,整部影片充满男女性器官的特写镜头,在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污,使女性蒙羞而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年,直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特,以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景,直面性的问题,充满了自由、前卫与实验电影的格调。关于导演:1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚,身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教徒”,但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》,在1968年出版的时候,被列为18岁以下禁止购买的限制级小说;她23岁参与演出的第一部电影,是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》;她25岁时将自己的第四本小说《气窗》,拍成她的第一部电影《爱欲解放》,由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲,且里头充满男女性器官的特写镜头,在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱,使女性蒙羞”而呼吁禁演,因此在法国被冷冻了24年,直到今年才得以公开上映。她一再以作品挑战法国(甚至全世界)的道德尺度,有人批评她是“假艺术之名行之实”,有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域,如同导演本人违抗传统的电影(性别)界线”。可以肯定的是:凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱,而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响,才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据,但这部以第一人称叙事的电影相当独特,以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调,与当年的美国地下电影极度相近。十年后,她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目,它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”,洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影,笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲,而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉(《O娘的故事》)、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪,并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此,她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本;而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉(拍摄过《在撒旦的阳光下》)拍为同名电影,并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么,凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解?“我们活在一个强迫接受道德的病态社会,我企图操纵影像去刺激观众,让他们思考自己为什么会有这些(坐立难安的)社会的制式反应,然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人,但你必须长大,并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符码,我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序,我们必须挑战(性)器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后,已经受到影评人和观众的肯定,使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作:“(我的)电影还是一样,只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是片,还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”
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